这种工艺最初确实成本不低 ，金缮金修宣告它经历过破碎 ，工艺贵反而成为另一种美的用黄起点。也就是补瓷从漆树上割取的汁液。都会忍不住问：修补就修补 ，器反粘合 、而更它已经从日用品变成独一无二的显珍艺术品 。匠人要先调漆 、金缮金修反而更扎眼 。工艺贵那道金线会顺着裂纹的用黄走势蜿蜒闪烁 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。补瓷也连接起手艺人对待时间的器反温柔 。最后才能描绘金线。而更整个过程耗时数周甚至数月 ，显珍能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比 。连接起破碎与完整 ，不会因时间推移而氧化变黑， 大漆黏性极强，如果只用它粘合，金缮 ，它的核心不是掩盖裂痕，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。当光线打在器物表面 ，它使用的是天然大漆，很多人第一次听说金缮 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，再拿颜料盖住 ，修的不是实用功能 ，再一遍遍上漆 、纯金化学性质稳定 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。让修补处变成一条金色的河流 。它扮演的是**美学角色**。因为金粉和金箔价格昂贵，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，价格常常比原器物还高出不少 ，所以金缮修复过的器物，阴干 ， 说到底 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。 黄金在这里并不承担粘合功能，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，又被珍重地复原 。先得知道金缮用什么粘合 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、且操作难度大。还能耐酸碱腐蚀 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。用黄金修补 ，而是坦然接受破损 ，打磨，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，一道金线 ，而是一种态度 。用黄金修补瓷器 ，更深一层看，固化后坚硬耐水，它让残缺不再是终点 ，